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日志：149篇
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建站时间：2004-6-30
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| 2007-6-1
星期五(Friday)
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当我第一次知道E.B.怀特名字的时候，已经是到了开始看《纽约客》的时候了，很遗憾，没有看过他所写的那几本经典童话书。所以在看电影《夏洛的网》之前，我又专门读完了怀特先生的原版作品，觉得影片和小说文字中所流露出的那种人生境界仍然有一定的差距。
实际上，怀特写《夏洛的网》所强调的是诸生平等的权利，也就是说，不管是人类还是动物，都是一样平等的生命，也都有自己生存的权利，所以怀特会让小猪威伯和丑陋渺小的蜘蛛夏洛成为朋友，会让作为人类这一自然主宰者中一员的芬去和威伯去交流感情。
对于影片中所有成年人而言，威伯只是一头小猪而已。但在小女孩芬眼中，威伯首先是一个有权利生存下去的生命，其次才是它猪的自然身份，所以威伯才能生存下来，而芬也得以去体会，去懂得动物们的感情。对于大人来说，芬的这种想法是天真甚至荒谬的，所以在书中芬差点被带到大胡子医生那儿去检查。而实际上，芬头脑中的想法不是天真，而是只有孩子才会保有的纯真——这也就是说，这是我们曾经都拥有过，但长大后就丧失了的东西。
正是因为我们永远失去了这份宝贵的纯真，所以我们才会用“......
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| 2007-5-30
星期三(Wednesday)
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“Culture Shock”，这个词经常被大学时教英美社会文化概论的老师挂在嘴边上。它的直译是“文化冲击”，意思是某人突然身处异族文化或环境中而经受的一种困惑焦虑的状况。不过在《波拉特》这部影片中，我觉得更应该shock的是美国人，因为波拉特这位来自不发达国家，同时丝毫不掩饰人类最自然的生理冲动的“原始人”，让美国人自己感觉良好的美利坚文明暴露出了一个个被优势文化所掩盖的丑陋和荒谬。
其实在观看影片前几分钟，也就是小波同志（小波门下那些特立独行的猪们不要见怪）介绍自己家人，以及哈萨克斯坦家乡的时候，我根本不会想到自己开头写下的这段话。因为所有的一切，真的很像是在恶搞哈萨克斯坦：幼儿园孩子们的玩具是AK-47，机械师还兼职abortion work，卧室里养牛，汽车只有外壳要用马拉。再看看小波的家人，母亲号称村里最长寿，可实际年龄只有四十多；老婆吨位比自家奶牛还大，而且也能产奶做奶酪；妹妹刚刚荣获全国prostitute评选第四；再加上一个同样男性荷尔蒙分泌旺盛的弱智弟弟，实在称得上空前绝后这四个字。换成我是哈萨克斯坦人，也会跳出来骂娘，谁说俺们祖国是这副衰......
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| 2007-5-7
星期一(Monday)
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我小时候曾经很迷过一阵制作静态军事模型（相信很多人不会忘记当年价廉物美的环球-火柴盒产品），在我家书柜里至今仍摆放着众多战机、坦克和战舰的模型。在这些战机中，有不少是二战的历史战机，也有战后至今各国的不少经典机型，但老式双翼机只有一架英军Mk.III型战斗机，似乎还是一战之后很久的产品。因此虽然看过一些一战的军史读物，但当年的空战在我眼中仍然是很是神秘，我想这就是我为什么会掏钱买《空战英豪》这张DVD的主要原因。不过在两个多小时的漫长煎熬之后，剩下的除了失望还是失望。
首先还是说说剧本。先说一下编剧同志，虽然他们还试图尽力不用80后新人类的台词和举止来包装影片中属于他们曾祖父一辈的角色，可是影片中不论主角配角，正角反角，在人物和相关剧情的处理上要么是老得掉完了牙，要么就是荒谬到可笑，俨然不像是一部讲述勇气和胆识的空战片，而是一部融合了西部片、科幻片和动画片元素的大杂烩。
比如说，影片第一男主角詹姆斯•弗兰科所扮演的飞行员罗林斯的种种表现，让我觉得《空战英豪》实际上是一部西部片。难道不是吗？这坏小子背着打人潜逃的案底，逃逸到了大......
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| 2007-4-4
星期三(Wednesday)
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如何融入一个风俗习惯文化传统迥异的社会去生活，很多时候一直都是一个折磨人的问题，当年王启明同志一家对此显然深有感触。不过似乎印度人想得要比我们开，至少在描写自己同胞在融入美国社会之时，他们还能乐观地讲述出像《调情魔师》这样的成人童话。不过，尽管影片堪称是香料使用的入门教材，但影片的情感调料却仍然少了很多，所以尝得不尽兴，也属正常。
要说《调情魔师》味道最为浓重的调料，那本该就是前世界小姐艾希瓦娅·雷了。她的美貌显然是勿庸置疑的，而且我也相信她在宝莱坞的江湖地位除了曼妙的身材，也应该有出色演技的支撑。不过在《调情魔师》之中，很遗憾，更多的时候她只是在睁大了那双漂亮的大眼睛，或哀怨或忧郁地看着香料店外的众生之相。
造成这位美女哀怨的原因很简单，那就是一个颇具印度风格的魔咒：作为一位以香料来为人民服务的香料女服务员，艾希瓦娅所饰演的天露一只能医人不得医己，二不得和男人有肌肤之亲，三则不能走出香料店外，否则“香料便会惩罚你”。上述条件即使是金庸武侠小说中的胡青牛等诸位怪医看了，也会觉得荒谬可笑。估计编导们也明白这一点，于是乎将叙事重点转移到了......
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| 2007-4-3
星期二(Tuesday)
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如果布鲁斯•威利斯手上的戒指不落地，那《第六感》也就是一部二三流甚至不入流的惊悚片，从这点上来看，拥有一个出人意料的好结尾，可以让一部貌似平庸的影片展现出它的真实魅力。《魔术师》似乎也想往这路数上靠，只是主线的交错凌乱，以及对叙事假象的处理过于遮掩，最后让影片的尾收得很不到位，从而影响了影片的整体观感。
说到本片的线索，如果观众从影片的不同时段开始观看的话，他们会得出截然不同的几个结论。一开始看的话，《魔术师》就是又一部讲述穷小子和公主之间贫富和阶级差距的苦恋故事，所有青梅竹马的情景只是为了两人成年重逢之后旧情复燃而做的铺垫；从苏菲公主遇害开始看的话，那影片就是一部中规中距的侦探片，一条线是强忍心痛的魔术师艾森希姆利用魔术来揭露利奥波德王子杀害苏菲公主的阴谋，另一条线是良心未泯的警察局长暗中调查公主的死因；而从最后五分钟才开始看影片的观众，则会认为，这是魔术师和公主这对“奸夫淫妇”暗中设套陷害王子，以达到自己私奔险恶目的的伦理片。
既然影片的线索如此凌乱，那在各部分情节过渡之时，就应该做好铺垫和衔接工作。可惜，导演尼尔•伯格更多地是选择了无为而作，也许在他看来，脑子不转的观众可能会更惊艳于影片最后出人意料的结局。可事实是这样吗？
......
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| 2007-4-2
星期一(Monday)
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我一直觉得，《风吹麦浪》能斩获去年的戛纳金棕榈大奖，最能证明的一点就是导演肯•罗奇的额骨很高，因为在我的家乡话里，称赞人运气好也就是说“格个人额骨头真格高格”。也许很多人已经忘记，或者从来未曾知道，就在10年之前的1996年，同样是一部展现爱尔兰本世纪初独立运动的影片《傲气盖天》（英文名Michael Collins）就已经获得了威尼斯电影节的金狮奖。如果将两者对比一下，你会发现无论是在人物设置还是在叙事情节上，《风吹麦浪》很多时候都是在临摹前作，缺乏必要和有效的创新手法。至于在角色表演上，和10年前老戏骨连姆•尼森的光芒万丈相比，《风吹麦浪》的角色们更显得黯淡无光。
如果要将《傲气盖天》和《风吹麦浪》用一对成语来对比概括，也许“阳春白雪”和“下里巴人”或许能从某个角度表达两者之间在意境上的差异。《傲》走的是“高端路线”，将主人公定为当年叱咤风云的爱尔兰共和军大统领迈克尔•科林斯，用他短暂而灿烂的传奇一生，让从1916年复活节起义到自治领建立后内乱这段爱尔兰风云史鲜活地展现于我们面前。
因此，既然已有珠......
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| 2007-3-23
星期五(Friday)
阴 |
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东瀛这部《孤岛情》和被大家奉为经典的《肖申克的救赎》其实从某种程度上有些相似：两者讲述的都是一个如何努力逃离桎梏，寻找自由幸福的历程。但从两部影片迥异的结局可以看出，导演奥田瑛二他想讲述的并不是一个充满黑色荒诞气息的日本版“安迪越狱记”，而是立足于日本传统文化宿命论之上，展现大时代背景下个人悲剧的凄凉之美。
和因为纵火而被流放至八丈岛的日本前交际花丰菊相比，被诬告杀妻的美国银行家安迪还算是幸运的，因为横亘在他和自由之间的，只是一道高高的监狱围墙而已。而对于丰菊来说，虽然在八丈岛这个天然监狱上没有任何束缚她行动的障碍，但她和江户这一自由象征地之间的距离，仅在地图上就有300公里，而在现实条件下的距离更是接近无穷大。
而且和“现代化”的肖申克监狱相比，奥田瑛二所描绘的八丈岛“监狱”条件也更为恶劣。影片一开始，几名逃跑未遂的流放犯被塞入竹笼，推下了悬崖。一个个鲜活的生命和竹笼一起，在黑色火山灰崖壁上翻滚落下，就这么消失在了惊涛骇浪之中。几乎每年必至的饥荒，更是很多流放犯的大限到来之时。至于那些仍然苟活于岛上的流放犯们，他们也不得不在狂风和变幻莫......
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| 2007-3-6
星期二(Tuesday)
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有一段时间了，我一直无法理解为什么《怪物》能成为2006年韩国电影票房冠军。
我并不认为《怪物》是一部典型的怪兽惊悚/恐怖片，因为导演奉俊昊显然从一开始就没有遵守这一类型片的基本原则。首先，为了将怪兽制造的恐怖效果放大到极点，一般怪兽在电影中都是“神龙见首不见尾”，在影片结尾亮出庐山真面目之前，观众只能从那几个倒霉蛋临死前脸上的夸张表情来感觉怪兽的狰狞。其实道理很简单，朦胧才会让人产生遐想，就像同样是naked beauty，一袭薄纱欲盖弥彰之下的美女娇躯更能刺激登徒子们的口水。这种效果对于美女的反义词怪兽同样适用，可是奉俊昊却在影片开始不到15分钟之时就让这条变异水兽完完整整地站在了观众的面前，让人觉得突兀，更让人对影片未来情节的期待一丈水退了八尺。当然，怪物第一次登陆袭击人类的桥段在动作场面和镜头视觉效果上都非常老到，有一定的冲击力，这点还是值得肯定的。
其实，导演奉俊昊这样处理怪物可能也是有他的道理的，因为他在影片中更多想突出的，是那一家四口人在下决心救回自家小女孩时那种浓重的亲情。因此怪物只是用来证明一家人亲情牢不可破的一个陪衬而......
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| 2007-3-5
星期一(Monday)
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曾经读到克导对自己这部战争题材作品的开机宣言：“我不想拍一部狗屎约翰•韦恩电影。”的确，单纯的个人英雄主义已然不是如今战争题材影片的重心，这点吴宇森和凯奇同志应该深有体会。让观众在目睹战场腥风血雨的同时，对战争对人性的扭曲进行反思，慎重对待战争，并顺便唏嘘一下和平的美好，以及人与人在烽火中磨练出的情谊的珍贵，似乎才是战争片的王道。克导显然也很清楚这点，因此讨巧地试图以那张流传后世的历史照片为基点，来铺陈他心目中的硫磺岛往事。可结果是，一部很有前途的战争片愣是被他拍成了科教片《市场公关营销经典案例——父辈的旗帜》。
战争片应该有什么？这似乎是一个狗屎问题，当然至少应该有战争。不过克导似乎并不这么认为。在《父辈的旗帜》中，称得上连贯的战争大场面只有一处，那就是陆战队在电脑特技制造出的强大海空军力量支援下，浩浩荡荡地在硫磺岛登陆。可正当观众们坐正了位置，准备目睹60多年前这场太平洋战争末期惨烈的岛屿攻防战时，战争镜头却和陆战队攻势一样，戛然而止在了这片滩头上。除此之外，本片其他已然单薄无比的的战争场面大多变成了主人公军医的思维闪回，还继续被克导切割得支离......
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| 2007-2-28
星期三(Wednesday)
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美国会不会对伊朗动武？随着伊朗核问题前景的日益严峻，这个问题再次成为全球关注的焦点。包括本人诸多同事在内的很多人都相信，除非在国内实行天怒人怨的义务兵役制，陷于伊拉克泥淖的美国已然没有能力向伊朗发动一次类似于2003年入侵伊拉克一般的全面战争，最多也就是派遣隐形轰炸机对伊朗的可疑核设施发动“外科手术式”的定点打击而已。
遗憾的是，上述想法是建立在严重低估美国这一世界头号军事强国的作战能力，以及对战争目的缺乏清晰认识的基础之上的。至少就美军目前的军事部署，以及作战思维来看，美国在军事上完全有能力打赢一场对伊朗的战争，而它现在之所以没有这么做，很大程度上是出于政治战略因素，以及战争发动时机尚未成熟的考虑。
•“外科手术”打击核设施还远远不够
普鲁士战争理论家克劳塞维茨在他的著作《战争论》中明确地点出：“战争的目的，就是要让敌人服从我们的意志。”也就是说，战争的终极目的，是要迫使敌方放弃一切敌对的意图和实际努力。就美国和伊朗的潜在战争来看，如果美国的目的仅仅是像某些人所想的那样，是要实现武力制止伊朗发展核武器的......
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