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2010-1-29
星期五(Friday)
晴
易水寒即王国华，据其自述为燕赵人氏，燕赵之地自古多慷慨悲歌之士，故妄度之是“易水寒”这个笔名的来历。王国华写历史小品，或云野史小品，很多都在他的博客上见过，他是经年的专栏作家，对小文章的文字把握自然不必说，给人印象深刻的是他对涉及到的史料的判断。 我读港台专栏作家老先生如蔡澜、董桥新生代如马家辉、梁文道诸先生的专栏结集，偶尔也讲到专栏的写作，最是消耗作者的思想资源。因为专栏一开，就不是朝夕之间的事，往往绵延一段时间，从“任何写作都是输出”的前提下说，你的观念会慢慢耗尽，你的叙事会慢慢减少，你的态度会逐步变化，你写作的趣味会逐渐消失，你会像一颗植物一样慢慢输给时间，耗尽自己，枯萎下来。在这样的情况下，保持质量和底线的专栏写作都是不容易的。同时，在很多时候，专栏写作是现今环境下撰稿人对自身经济生活不多的选择之一。甚至，从清末民初，五四黄金一代以来，多少学人、作家都是靠专栏的滋养逐渐走向了自己写作生涯的辉煌。正如很多人因为武侠经典而追逐金庸，但是从那个时代走过来的一些撰稿人却时常怀念当年的《明报》。 专栏的写作可以有很多走向，但是往往在全景之下...... 2010-1-23
星期六(Saturday)
晴
二十世纪四十年代，现在变成古人的那些人都还活着，正在书写时代；和今天从一开始读者和作者就展开精疲力竭的智力竞赛的推理小说写法或观念不同，那时的所谓探案推理小说，情节还很缓慢，读起来往往容易使人想起“地老天荒”这四个字；这些小说总是有太多今天推理小说作家看做是浪费的笔墨来讲故事，而这些叙事的笔墨往往并不主动推动情节，大部分时候也并不准备给读者任何暗示，——把他们紧紧抓住在阅读之中。当时的作家总是格外精心地构造一个小说中的世界，等到一切存在之后才开始为推理甚至是猜疑布置舞台，张贴海报。 在这本叫做《灾难之城》的小说里，只不过是注入“在爱与痛面前，真相是微不足道的”这样一个今天看起来近乎寻常的概念，把推理探案小说的重头戏分人为淡化，把人伦的变异渗透在整个的叙事之中，就在当时的读者中引起不小的喧闹。文学大师博尔赫斯甚至评价这本书是“创作者的一次自我突破，它使得奎因从一位出色的侦探小说作家升华为真正的文学大师”。以往那种侦探或者推理小说家本人不但要在行为上战胜对手，而且在推理逻辑和观察力上也要叫对手输的口服心服的程式不复存在了。并且，连作者也并不急于让身为“推理小说家”...... 2010-1-17
星期日(Sunday)
晴
1、表演和偷窥之间——上海书评（第六辑） 上海书店出版社 2009年7月版 2、所有能发生的关系——上海书评（第九辑） 上海书店出版社 2009年12月版 3、让记忆校正记忆——上海书评（第八辑） 上海书店出版社 2009年11月版 4、间谍是怎样炼成的——上海书评（第十辑） 上海书店出版社 2009年12月版 5、涂鸦手记 上海人民出版社 2009年8月版 6、聂绀弩旧体诗全编注解集评 山西人民出版社 2009年11月版 7、这样事和谁细讲 牛津大学出版社 2009年10月版 8、好色的哈姆莱特 人民文学出版社 2009年3月版 9、 金融的逻辑 国际文化出版公司 2009年8月版 10、毁灭的种子 江苏人民出版社 2009年1月版 11、同时 上海译文出版社 2009年1月版 ...... 2010-1-16
星期六(Saturday)
晴
——读周志文的《同学少年》 熟读周志文散文写作的人，也把这本《同学少年》看作是他的别种风格，那么，我先前把这本书里的文字看做是“散文一种”，恐怕也是不为无因。我曾经读了这本书里的某些篇章很多遍，终于知道，散文是可以这样写的，一点不牵涉大的文化题目，和所有人们追逐过往的东西无关联，只是关照自己的微观世界，不纠结大时代，只是叹人生。世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 周志文自述自己早年生平，即如“同学少年”的时候，曾经遭遇到人生的第一场挫折，他留级了。在遭受到同学的轻视和稍带敌视的对待之后，小小少年，第一次受到外界对自己的评判，终于知道这种评判的代价几何。用周志文的话来说就是“在很小的年纪就‘洞察’了人性中深藏的悲剧”。那是一种被人抛弃的夜凉如水，没有任何人可以帮助他读过这个人生的悲情时刻。年幼的周志文一度陷入一种低落的情绪很长时间。后来，偶然的一天，他邂逅了当年和他一起留级的一个同学。这个同学后来没有升学到高中，以卖陶器为生，但是也很无聊，有那种一般人都知道的精神和物质的双重空虚。因为是老同学邂逅，知道了“后来的故事”之后，周志文不久便去拜访...... 2010-1-9
星期六(Saturday)
晴
——读刘春的《一个人的诗歌史》 一 题目是我从书中抄来的，讲的是黄灿然。 打开这本书时，就暂时忘记自己的惶恐了，因为你看到的是—— 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 从明天起，做一个幸福的人 喂马、劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 亚洲铜，亚洲铜 祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里 你是唯一的一块埋人的地方 …… 我承认，对诗歌是门外汉，甚至无法作“槛外人语”——因为这是一个谦辞。我和别人一样，生于现代中国新诗的高潮落幕，长于现代中国新诗的新蛮荒时代，自我们这代人有记忆的历史开始以来，人们已经不谈诗歌了，——于是只知道奢谈自己似乎发现了“更新锐而有破坏力的诗人”，而其实对“认为这样的诗歌是新生事物”完全没有感觉。这样一种丑陋的伪装使我在读北岛的书时遇到了极大的困难（虽然我也不得不承认，北岛现在写散文对读者是...... 2009-12-31
星期四(Thursday)
晴
从中国传统伦理来说，我也将成为别人父执一辈的人，于是去买来两本书：张大春的《认得几个字》和朱天心的《学飞的盟盟》。张大春那种一贯的精深博大，不是在短期内卒读的，一肚子对人生之不期而遇的叹谓，于是转而诉诸于后者。 一读之下，即便不像人们现代动辄常说的“惊为天人”，——我觉得这个语词几乎被滥用了，但也在内心荡开一片豁达的涟漪。多年以来，除了王小波的小说，使我曾经获得了一种发自身心的放松和愉悦以来，这次读盟盟的故事或许是仅有的重现了。 朱天心之于盟盟和外部世界，其实处于一个很复杂有时甚至很困惑、很尴尬地位置。因为，一方面，她无法真正解读盟盟的世界，另一方面又无法向盟盟解释真实、过于真实的外部世界。她希望盟盟能避开“制式”的教育和“制式”的一切，不希望孩子介入盟盟她们一代人那种生活；但是作为父母，竟也极力避免自己对盟盟的介入和影响。我知道，我们迟早都会陷入同样的境地，你，将亲眼目睹一个真实的“人类”认识世界，开始世界的全部历程，而且这一历程的每一阶段都将和自己发生密切的关系。相比较而言，这一点代价几乎是题中应有之义吧。 作为...... 2009-12-24
星期四(Thursday)
晴
——读《我们台湾这些年：讲述台湾老百姓自己的故事》 2009年初的时候，我曾经发下宏愿，要在这一年里尽可能集中地阅读来自台湾的文字，因为这些年逐渐感觉到来自那个世界的压力，我指的是来自保存和传承中国传统文化这方面两岸比较起来时产生的压力，以及“传统与现代”这一亘古的冲突在那里的个案价值。这其中当然最先应该涵盖的是台湾的历史。而且，我们一定是准备接受来自民间的台湾历史，——虽然这样一来免不了有“我注六经”的可能。《我们台湾这些年》这本书无疑在年终岁末进入了我们的视野。同时，还有一个偶然的吻合是屈指算来作者廖信忠差不多是我的同龄人，于是这本书所讲述的纪年也恰好同我慢慢建立个人记忆的“历史”多相重合。那么，在差不多同样的一个时期内，我和作者无疑各自拥有自己这一方华人世界里难以和对方解释明白的东西。进一步说，即便直到今天，我们这个年龄的人，对世界的过去和未来的认识，并没有定型，历史的两头——过去和未来，都仍然存在着极大的不确定性，这是多么侥幸的事件。总之，一切迹象表明，我们这一批人应该是这本书比较合适的读者。 我知道人们读这本书都是冲着什么去的。...... 2009-12-21
星期一(Monday)
晴
在一个极寒的冬夜里，你路过报刊零售店铺，买一份《南方人物周刊》，然后通过目录直接翻到印着“电光倒影”专栏的那一页，看了看作者的名字，然后如饥似渴地开始读下去。我想说，这样看起来有点痴的事我也干过。在今天，从某种意义上说，人们在精神上依赖三种媒介越来越多，它们分别是书籍，电影和音乐。电影似乎超越了以往任何时候在生活空白时发挥奇妙作用的地位。但是，即便如此，能把这种奇妙作用清晰地表达出来，是一件多么不容易的事情啊。王书亚的影评，正是在这个时候神态显赫地出现在人们面前。 暂且不提电影，单单从写作的角度来说：我承认一般意义上的作者和读者并不处于平等交流的地位——作者总是蓄谋已久，他们是信息、思想和观点的输出者，自然有别人所没有的眼界和故事，他们叙事，他们反复，他们摆布形形色色的材料。读者相对就要扮演弱势者，在阅读这项无比高尚和充实的事业中向不同方向走去，并且各自越走越远。但是，从未见过王书亚这样的写作，因为从没有见过读者在作者面前如此弱势的情形。以影评为例，王书亚并不打算在解读电影的过程中夹带和私自贩卖，而是从一开始就高调把自己的观点全面覆盖，所有思考的蛛丝马迹，所有...... |
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