2007-11-6
星期二(Tuesday)
晴
文 / 燕麦小姐
没错，作家确实应获得高额回报。问题是，回报额应以什么标准来衡量？
目前的衡量标准是市场需求量，因此导致了作家的身价完全由市场需求量决定。于是作家就变得和企业一样，以获取利益最大化为原则，哪里有市场，哪里就有投资。也就是说，读者好比客户，把他们的需求情况告诉作家，作家就像柔性生产线那样，按需生产。
诚然，写作的目的很大一部分是为了阅读。没人要看的作品当然不是好作品。因此，在理想情况下，市场确实能够衡量作家的身价。然而，让我们来看看现在的中国市场。很多调查表明，书店的主要顾客以青少年为主。二十多岁到五十岁左右的人群，虽然是社会的主体力量，却几乎从不买书。这些人就成了这个市场里的隐形群体。我们听不到他们的声音。他们喜欢什么样的作品，他们需要什么样的文字。我们不知道。
而事实上，二十岁到五十岁的人群，他们拥有最丰富最与时俱进的生活经历。如果说市场的声音能够评判作家的好坏，那么对于优秀作品的评判，他们最有发言权。然而，这些人隐身了。只听到一群小朋友在那里高呼：我们喜欢郭敬明！
这仅仅只是问题的一方面。市场扭曲带来的问题是巨大的。我在富豪榜上没有看到余华或者苏童这样的名字，更不用说其它一些根本不被大众认识的作家。他们在文学界拥有很高的名望，在民众中却找不到市场。难道是因为文学脱离大众么？还是另有原因？无论如何，贫穷是大多数作家不愿、但又不得不面对的现实。250年前曹雪芹的潦倒生活，我不敢说在当今社会就不会发生。这个时代拥有权利的是商人，而不是作家。多少文学青年拒绝文学，仅仅是因为怕穷。我身边有，你身边也有。因为太多，所以无睹。
出路也许有两条。一是扭转市场，二是另谋财源。
也许，增加各类文学奖项的奖金，对于用心灵写作的作家来说，是比较理想的报酬方式。作家不是商人。商人付出的是产品，希望得到的是畅销。而作家，付出的是心灵，希望得到的是肯定。然而，这种做法在现实中往往受阻。首先得有一大钱作为奖金，这些钱哪里来。然后是评委必须要公正，谁来保证评委的公正。
那么，我们还是把作家交给市场，让市场做出公正的评判吧。当然，这个市场必须是一个健康的市场，而不只是一群小朋友。
其实，我们的社会主体人群不是不买书，而是找不到合适的书。他们对80后不感兴趣，对名家既不熟悉也不感兴趣，畅销榜一看，实在是不对胃口，于是变成了图书市场的隐形人群。而我们的营销者又不懂营销。营销学里面有句话叫做“创造需求”。打个比方说，我是一个鞋商。非洲某部落的人本来不穿鞋，但我对他们做了相关的工作，来刺激消费，于是他们在我的影响下想要穿鞋了。这就是创造了需求。而国内书商的做法则是跟着市场走，谁畅销，就找谁来打一炮。这样永远只是凑热闹。我们国内有相当一部分作家，是具有畅销潜力的，关键在于书商会不会做。余华是个比较好的例子。他在大众当中的名气主要是靠《兄弟》做出来的，尽管这不并是他最好的作品。然而，《兄弟》依然做得很粗糙。你对比一下郭敬明的书，就会明白，主要是设计问题，完全没有表现出书的特色。然而无论如何，余华总算是在民间红了。也许书商不该担负起主导阅读品位的责任，但在一个健康的图书市场里，畅销必然是和优秀作品划等号的。
于丹、易中天，虽然是靠电视节目红起来的，但却体现了商业对文化领域的巨大推进作用。图书方面也是一样的。当《活着》的同名电视剧红遍大江南北的时候，依然没有多少人知道余华的原著。因此我们不难设想，作家之所以穷困，书商的责任不容推卸。当然，学者也是有责任的。前面说到文学界脱离民众的问题，其实我认为，并非文学脱离民众，而是相关人员并没有把文学介绍给民众，如是而已。
到此，居然有点像商业评论。其实，我的心情从头到尾都是很无奈的。因为，写作完全是关乎心灵的事情，我们的社会却硬要把它变成一桩生意。
>>引用社区地址
没错，作家确实应获得高额回报。问题是，回报额应以什么标准来衡量？
目前的衡量标准是市场需求量，因此导致了作家的身价完全由市场需求量决定。于是作家就变得和企业一样，以获取利益最大化为原则，哪里有市场，哪里就有投资。也就是说，读者好比客户，把他们的需求情况告诉作家，作家就像柔性生产线那样，按需生产。
诚然，写作的目的很大一部分是为了阅读。没人要看的作品当然不是好作品。因此，在理想情况下，市场确实能够衡量作家的身价。然而，让我们来看看现在的中国市场。很多调查表明，书店的主要顾客以青少年为主。二十多岁到五十岁左右的人群，虽然是社会的主体力量，却几乎从不买书。这些人就成了这个市场里的隐形群体。我们听不到他们的声音。他们喜欢什么样的作品，他们需要什么样的文字。我们不知道。
而事实上，二十岁到五十岁的人群，他们拥有最丰富最与时俱进的生活经历。如果说市场的声音能够评判作家的好坏，那么对于优秀作品的评判，他们最有发言权。然而，这些人隐身了。只听到一群小朋友在那里高呼：我们喜欢郭敬明！
这仅仅只是问题的一方面。市场扭曲带来的问题是巨大的。我在富豪榜上没有看到余华或者苏童这样的名字，更不用说其它一些根本不被大众认识的作家。他们在文学界拥有很高的名望，在民众中却找不到市场。难道是因为文学脱离大众么？还是另有原因？无论如何，贫穷是大多数作家不愿、但又不得不面对的现实。250年前曹雪芹的潦倒生活，我不敢说在当今社会就不会发生。这个时代拥有权利的是商人，而不是作家。多少文学青年拒绝文学，仅仅是因为怕穷。我身边有，你身边也有。因为太多，所以无睹。
出路也许有两条。一是扭转市场，二是另谋财源。
也许，增加各类文学奖项的奖金，对于用心灵写作的作家来说，是比较理想的报酬方式。作家不是商人。商人付出的是产品，希望得到的是畅销。而作家，付出的是心灵，希望得到的是肯定。然而，这种做法在现实中往往受阻。首先得有一大钱作为奖金，这些钱哪里来。然后是评委必须要公正，谁来保证评委的公正。
那么，我们还是把作家交给市场，让市场做出公正的评判吧。当然，这个市场必须是一个健康的市场，而不只是一群小朋友。
其实，我们的社会主体人群不是不买书，而是找不到合适的书。他们对80后不感兴趣，对名家既不熟悉也不感兴趣，畅销榜一看，实在是不对胃口，于是变成了图书市场的隐形人群。而我们的营销者又不懂营销。营销学里面有句话叫做“创造需求”。打个比方说，我是一个鞋商。非洲某部落的人本来不穿鞋，但我对他们做了相关的工作，来刺激消费，于是他们在我的影响下想要穿鞋了。这就是创造了需求。而国内书商的做法则是跟着市场走，谁畅销，就找谁来打一炮。这样永远只是凑热闹。我们国内有相当一部分作家，是具有畅销潜力的，关键在于书商会不会做。余华是个比较好的例子。他在大众当中的名气主要是靠《兄弟》做出来的，尽管这不并是他最好的作品。然而，《兄弟》依然做得很粗糙。你对比一下郭敬明的书，就会明白，主要是设计问题，完全没有表现出书的特色。然而无论如何，余华总算是在民间红了。也许书商不该担负起主导阅读品位的责任，但在一个健康的图书市场里，畅销必然是和优秀作品划等号的。
于丹、易中天，虽然是靠电视节目红起来的，但却体现了商业对文化领域的巨大推进作用。图书方面也是一样的。当《活着》的同名电视剧红遍大江南北的时候，依然没有多少人知道余华的原著。因此我们不难设想，作家之所以穷困，书商的责任不容推卸。当然，学者也是有责任的。前面说到文学界脱离民众的问题，其实我认为，并非文学脱离民众，而是相关人员并没有把文学介绍给民众，如是而已。
到此，居然有点像商业评论。其实，我的心情从头到尾都是很无奈的。因为，写作完全是关乎心灵的事情，我们的社会却硬要把它变成一桩生意。
>>引用社区地址
2007-4-30
星期一(Monday)
晴
一个人跑到下河迷仓去看关于文革的纪录片。41年前，一个普通的法国人在中国用古老的摄影机拍下了那个时代的真实场面。那是一部技术拙劣的默片，噪杂的机械声音伴随着影片放映的全过程。然而镜头上人们狂热的表情让我震撼不已。那是一个贫穷的年代，枯燥的年代，乏味的年代，更是一个没有思想的年代。所以人的情绪被轻易煽动起来了，人的大脑被轻易燃烧起来了。批斗，大字报，迫害，残杀，血流成河——只是为了一些荒唐的激情。我从来就没有明白过，一个人乃至整个国家的情绪何以达到那种极限，以至于整个民族都陷入了精神失常的状态。
也许，这是我这辈子都无法理解的。
我更无法理解的是，四十年后的今天再看昨天的中国，仿佛用一个欧洲人的眼光去看今天的中东。仅仅四十年的时间就改变了中国，从物质文化一直到思想层次，那种改变让我诧然。
太多太多，我无法理解。
————————
再抄几首阿巴斯的短诗。有时候我想，也许只有波斯语言本身，才能体现阿巴斯的精髓。就像只有汉字本身才能体现唐诗的精髓。然而阿巴斯独特的画面感和他的简洁却我无......
也许，这是我这辈子都无法理解的。
我更无法理解的是，四十年后的今天再看昨天的中国，仿佛用一个欧洲人的眼光去看今天的中东。仅仅四十年的时间就改变了中国，从物质文化一直到思想层次，那种改变让我诧然。
太多太多，我无法理解。
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再抄几首阿巴斯的短诗。有时候我想，也许只有波斯语言本身，才能体现阿巴斯的精髓。就像只有汉字本身才能体现唐诗的精髓。然而阿巴斯独特的画面感和他的简洁却我无......
2007-3-29
星期四(Thursday)
晴
ANSYS的课堂里，我写下了这个故事. 面对space温暖的背景,感觉到安全而塌实，仿佛在梦里，向一个值得信赖的人，述说一场也许只是我凭空编出来的故事。
他们相逢在酒吧，于是有了一场爱恋.像所有真实的故事一样,千篇一律地开始。所不同的是，她并没有抽烟。她只是穿着粉红色的休闲上衣和磨旧了的牛仔裤，像中学生一样，坐在灯火明灭的角落里。更不同的是，当他过去跟她搭话的时候，她只是问他有没有烟. 他给她一根万宝路,并且帮她点燃。她夹着烟的手指不禁颤抖起来，就像一个小孩第一次瞒着父母去做坏事. 她吸了一口，吐出的一片白茫茫的烟雾,瞬间就没了踪影。他说，不是这样抽的，我抽给你看。于是他轻轻张开嘴,吐出绵长不断的烟丝,仿佛没有尽头。他说，看到了吧,是这样的。她很不高兴，便转过身去，不再同他搭理.
他并没有知趣地离开，而是站在原处,微笑地看着女孩. 她的背部娇小而瘦弱，中长的头发轻轻搭下来，柔软得招人怜爱。女孩背对着他，不断地抽烟。依然是一团团刹那的烟雾,单纯而固执得可爱. 她抽完烟,转过身来依然看见他，便问，你怎么还在? 他说，我一个人，站哪里都一样，你介......
他们相逢在酒吧，于是有了一场爱恋.像所有真实的故事一样,千篇一律地开始。所不同的是，她并没有抽烟。她只是穿着粉红色的休闲上衣和磨旧了的牛仔裤，像中学生一样，坐在灯火明灭的角落里。更不同的是，当他过去跟她搭话的时候，她只是问他有没有烟. 他给她一根万宝路,并且帮她点燃。她夹着烟的手指不禁颤抖起来，就像一个小孩第一次瞒着父母去做坏事. 她吸了一口，吐出的一片白茫茫的烟雾,瞬间就没了踪影。他说，不是这样抽的，我抽给你看。于是他轻轻张开嘴,吐出绵长不断的烟丝,仿佛没有尽头。他说，看到了吧,是这样的。她很不高兴，便转过身去，不再同他搭理.
他并没有知趣地离开，而是站在原处,微笑地看着女孩. 她的背部娇小而瘦弱，中长的头发轻轻搭下来，柔软得招人怜爱。女孩背对着他，不断地抽烟。依然是一团团刹那的烟雾,单纯而固执得可爱. 她抽完烟,转过身来依然看见他，便问，你怎么还在? 他说，我一个人，站哪里都一样，你介......
2007-4-6
星期五(Friday)
晴
安妮宝贝的文字关乎生命的底色，与西方的叙事完全不同。她的底色是灰色的，
与中国传统的意象文化亦不同。所以读她的东西，仿佛是与灵魂在对话。
因此，我一直冒昧地预言，安妮宝贝将改写中国文学史。
因为她创造了一种叙述方式，她的文字，前无古人。在她之后，我们有了新的表达。
尽管这种表达依然面临着许多问题，但这种表达将在若干年之后变得成熟。这种成熟，也
许将由其他人来完成。而安妮，我个人认为，从《莲花》看，她已经遇到了个人创作的瓶
颈期。我最喜欢的，依然是她早期的作品，比如《彼岸花》，比如《七月与安生》，那是
出水芙蓉的作品，完全不用雕饰。
......
与中国传统的意象文化亦不同。所以读她的东西，仿佛是与灵魂在对话。
因此，我一直冒昧地预言，安妮宝贝将改写中国文学史。
因为她创造了一种叙述方式，她的文字，前无古人。在她之后，我们有了新的表达。
尽管这种表达依然面临着许多问题，但这种表达将在若干年之后变得成熟。这种成熟，也
许将由其他人来完成。而安妮，我个人认为，从《莲花》看，她已经遇到了个人创作的瓶
颈期。我最喜欢的，依然是她早期的作品，比如《彼岸花》，比如《七月与安生》，那是
出水芙蓉的作品，完全不用雕饰。
......
2007-3-29
星期四(Thursday)
晴
如果可以，我要把所有的背景都变成灰色。变成像这里一样的颜色，然后我可以呢喃，可以梦语，可以叨叨絮絮直到无穷无尽。
天涯荒废了无数日。昨天打开，看到一些朋友的留言，日期为2007年1月X日。突然觉得有些对不起他们，1月份的留言，我今日才去看。一些认识的或不认识的朋友，能够在苍茫网路上相逢并且彼此有过心灵相通的那一刻，实在是应当感激的事。一直以来，我都没有明白过一件事情。那便是我在天涯的那个空间，何以每天都有超过一百的访问量。哪怕在那些被荒废的日子里，依然每天都有将近一百的访问量。有朋友告诉过我，她习惯了经常上我的天涯去看看，对着那些若冷若暖的文字长久地发呆。但是她从来不留下一些东西。也许这样的交流正是我想要的。常常觉得写字的人不需要多少反馈，他只要知道有人在读，即可。
于是，想在天涯写点东西。然而打开编辑器面对那个苍白的文本框，我竟然长久地失语。我似乎清楚地知道自己要表达什么，然而面对一片苍白的背景我竟然无从说起。脑海中奔出断断续续的词语，连不成章。那一刻我突然发现，原来我对白色已经抵制很久了。只有面对柔和的色彩，我才能像童年那样无忌地叙说......
天涯荒废了无数日。昨天打开，看到一些朋友的留言，日期为2007年1月X日。突然觉得有些对不起他们，1月份的留言，我今日才去看。一些认识的或不认识的朋友，能够在苍茫网路上相逢并且彼此有过心灵相通的那一刻，实在是应当感激的事。一直以来，我都没有明白过一件事情。那便是我在天涯的那个空间，何以每天都有超过一百的访问量。哪怕在那些被荒废的日子里，依然每天都有将近一百的访问量。有朋友告诉过我，她习惯了经常上我的天涯去看看，对着那些若冷若暖的文字长久地发呆。但是她从来不留下一些东西。也许这样的交流正是我想要的。常常觉得写字的人不需要多少反馈，他只要知道有人在读，即可。
于是，想在天涯写点东西。然而打开编辑器面对那个苍白的文本框，我竟然长久地失语。我似乎清楚地知道自己要表达什么，然而面对一片苍白的背景我竟然无从说起。脑海中奔出断断续续的词语，连不成章。那一刻我突然发现，原来我对白色已经抵制很久了。只有面对柔和的色彩，我才能像童年那样无忌地叙说......
2007-3-28
星期三(Wednesday)
晴
每一天都走过樱花树，每一天都会想，樱花什么时候开呢？直到有一天，突然发现它已经开得很旺了。没有任何预兆地。就仿佛外太空的一树繁花，突然降临到这大地上。我知道就在不久后的某一天，那些盛开的樱花亦将在瞬间凋零。我也许都来不及看见它凋零的过程，它就突然呈现出一片颓败。
人生风云变化，一如樱花。......
人生风云变化，一如樱花。......
2007-3-23
星期五(Friday)
晴
贝纳通旗下的两位青年摄影师在北京的老胡同里遇见一个年轻人，住在简陋的小屋，生活简朴得可以。他自称是个诗人，来到北京寻找合适的出版社。北京街头随处可见这样的北漂艺术家，他们往往沉默寡言，只是悄悄地点亮一支烟，说道：“我要去经历所有的事情。”
几乎同时，这两位摄影师在一家刺青小店里遇见一朋克少年，他抽烟、打架、无所不为。他这样说起自己：“其实我也不想这样，但是我别无选择。因为只有先打别人，才不会挨打。其实我有想过，以后如果要自杀的话，最好的方式就是买一瓶老鼠药给自己喝，或者就是拿这把刀刺入自己的心脏。”他把自己刺满刺青的上身给摄影师看，仿佛那上面记录了他的一生。就像《刺青时代》中描述的那个少年，血气方刚因而疼痛得不可救药。
我常常觉得，真正可以打动人的，只有这些平凡而炽烈的镜头，他们平凡得如同一粒小小的芝麻，却又炽烈得如同人生中每一次刻骨的裂变。......
几乎同时，这两位摄影师在一家刺青小店里遇见一朋克少年，他抽烟、打架、无所不为。他这样说起自己：“其实我也不想这样，但是我别无选择。因为只有先打别人，才不会挨打。其实我有想过，以后如果要自杀的话，最好的方式就是买一瓶老鼠药给自己喝，或者就是拿这把刀刺入自己的心脏。”他把自己刺满刺青的上身给摄影师看，仿佛那上面记录了他的一生。就像《刺青时代》中描述的那个少年，血气方刚因而疼痛得不可救药。
我常常觉得，真正可以打动人的，只有这些平凡而炽烈的镜头，他们平凡得如同一粒小小的芝麻，却又炽烈得如同人生中每一次刻骨的裂变。......
2007-3-18
星期日(Sunday)
晴
2007年的春天，我开始写一个剧本。我似乎明白自己要写什么，“梦与现实”这样的主题总是在我脑海中反复出现。然而这样的内容实在庞杂，仿佛每一个青春期的故事，都可以打上“梦”的烙印。我们总是在最荒凉的现实里，固执地走向心中的彩虹桥。无论是曾经怀有的最初的梦想，还是年少轻狂时所遇的梦中情人，最终总免不了成为一段虚无的过往。现实世界以别样的面目来迎接我们，无论你接不接受，改不改变，生活总是要过下去。所以，我们心中那座年轻的彩虹消隐了，亦或许，它将在若干年后的某一天，以成熟的方式、辉煌地再现？！这样的故事何其多。所以我渐渐地，又不明白自己究竟要写什么了。我只是想以一段典型的故事，来祭奠那行将逝去的执着的青春。
......
......
2007-1-31
星期三(Wednesday)
晴
放了假，却比未放时更为忙碌，却是何故？
逛街，访友，出入商场、餐馆与影院。偶尔坐于学校的图书馆，在工科图书的四面环抱之中，我独发呆。于是写些零碎的故事在纸上，一来祭奠你我的青春，二来存些许希望于心中。真爱是有的，然价格太昂贵。
抽空来看看朋友们。......
逛街，访友，出入商场、餐馆与影院。偶尔坐于学校的图书馆，在工科图书的四面环抱之中，我独发呆。于是写些零碎的故事在纸上，一来祭奠你我的青春，二来存些许希望于心中。真爱是有的，然价格太昂贵。
抽空来看看朋友们。......
2007-2-4
星期日(Sunday)
晴
尚不足二十二岁，却已开始设想三十岁的情景。两年前我刚满二十岁，正是“我看青山多妩媚，青山看我亦如是”的青春年华，那时候觉得三十岁是个可怕的字眼：三十岁的女人，如同秋日的黄花，不复往日的芳华；三十岁的人生，亦平添了许多牵挂，不再有昔日的潇洒。然而又何曾想过，三十岁的女人，也许拥有辉煌的事业和稳重的爱情。三十岁的爱情懂得了彼此关怀和珍惜，不再因内心的脆弱而彼此伤害。三十岁的女人，亦不再苦苦折腾于所谓的理想，她已经知道了自己要什么并懂得如何去争取。三十岁，对于一个知性女人来说，正是人生的花季。
因此，想给她写一封信，写给八年后三十岁的自己。与她促膝，与她长谈。无论此时的我尚如此轻狂与浅薄。
三十岁的你，也许已经结婚。你的丈夫应该比较有钱，他起码能给你一套房子。如果你没有结婚，那一定是你所爱的人困于经济，尚无法给你安定的生活。你爱他，或彼此忠贞，或各奔天涯，但是无论如何都不会跟他结婚。物质诚然不是人间最珍贵的东西，但婚姻必须对彼此负责，时机不利的时候，相濡以沫，不若相忘于江湖。
或者，你没有结婚还有别的......
因此，想给她写一封信，写给八年后三十岁的自己。与她促膝，与她长谈。无论此时的我尚如此轻狂与浅薄。
三十岁的你，也许已经结婚。你的丈夫应该比较有钱，他起码能给你一套房子。如果你没有结婚，那一定是你所爱的人困于经济，尚无法给你安定的生活。你爱他，或彼此忠贞，或各奔天涯，但是无论如何都不会跟他结婚。物质诚然不是人间最珍贵的东西，但婚姻必须对彼此负责，时机不利的时候，相濡以沫，不若相忘于江湖。
或者，你没有结婚还有别的......
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